Rubens - Le jardin d'amour,1633-34.
huile sur toile - 199 x 286 cm
Musée du Prado Madrid
Le mariage de Rubens avec Hélene Fourment le 6 décembre 1630 fut probablement la principale incitation pour la réalisation de cette oeuvre ,pour laquelle Rubens mit une attention particulière comme l'indiquent les nombreux dessins préparatoires qui sont restés. malgré que l'on reconnaisse les traits de son épouse dans le personnage féminin central et la maison de l'artiste, le tableau est la représentation d'une scène idyllique galante sans prétension narrative, où se mélangent personnages d'apparence royale et mythologiques.
El matrimonio de Rubens con Helena Fourment el 6 de diciembre de 1630 probablemente fue el principal incentivo para la realización de esta obra, en cuya creación Rubens puso especial cuidado, como indican los innumerables dibujos preparatorios existentes. Pese a reconocerse las facciones de su esposa en el personaje femenino central y la casa del artista como marco arquitectónico, el cuadro es la recreación de una idílica escena cortesana galante, sin pretensiones narrativas, donde se mezclan personajes de apariencia real con otros mitológicos. Los amorcillos en el aire portan símbolos del amor conyugal. Las fuentes de las tres Gracias y de Venus aluden al amor fecundo. El conjunto es una exaltación del amor y la dicha conyugal. Se documenta por primera vez en 1666 en el Alcázar de Madrid.
Musée du Prado Madrid
Le mariage de Rubens avec Hélene Fourment le 6 décembre 1630 fut probablement la principale incitation pour la réalisation de cette oeuvre ,pour laquelle Rubens mit une attention particulière comme l'indiquent les nombreux dessins préparatoires qui sont restés. malgré que l'on reconnaisse les traits de son épouse dans le personnage féminin central et la maison de l'artiste, le tableau est la représentation d'une scène idyllique galante sans prétension narrative, où se mélangent personnages d'apparence royale et mythologiques.
El matrimonio de Rubens con Helena Fourment el 6 de diciembre de 1630 probablemente fue el principal incentivo para la realización de esta obra, en cuya creación Rubens puso especial cuidado, como indican los innumerables dibujos preparatorios existentes. Pese a reconocerse las facciones de su esposa en el personaje femenino central y la casa del artista como marco arquitectónico, el cuadro es la recreación de una idílica escena cortesana galante, sin pretensiones narrativas, donde se mezclan personajes de apariencia real con otros mitológicos. Los amorcillos en el aire portan símbolos del amor conyugal. Las fuentes de las tres Gracias y de Venus aluden al amor fecundo. El conjunto es una exaltación del amor y la dicha conyugal. Se documenta por primera vez en 1666 en el Alcázar de Madrid.
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